dijous, 14 de maig del 2026

Slim Safont i Wedo Goás, artistes i muralistes de professió

Wedo Goás

 
L’artista berguedà Slim Safont i en Wedo Goás, de procedència gallega, han convertit el mur de la residència El Carrilet d’Ampans en un recorregut visual per la memòria del transport a Balsareny. El projecte uneix art urbà, història local i participació ciutadana.
 
Un mural amb memòria ferroviària
 
Slim Safont i Wedo Goás han pintat el mur de formigó de la residència El Carrilet. El mural esdevé un llibre d’imatges que recorre la memòria del transport a Balsareny: des dels carros fins al tren del Carrilet, tant de mercaderies com de viatgers, un tren que durant anys va marcar la vida del poble. No és casualitat que l’obra s’hagi realitzat precisament en aquest indret, ja que la residència ocupa l’espai de l’antiga estació.
 
Aquest projecte és una línia del temps temàtica construïda a través d’imatges i ha nascut de la col·laboració entre l’equip de govern de l’Ajuntament, els artistes i la residència. A més, va incloure una jornada participativa amb els residents, als quals se’ls va explicar el projecte i van poder pintar una part del mural.
 
El procés de producció ha estat ràpid, però molt elaborat: primer es va aplicar una capa d’imprimació; després es va quadricular l’espai i, durant la nit, es van projectar les imatges per dibuixar-ne l’esquema. Finalment, tota l’obra es va pintar a mà alçada.
 
Slim Safont i Wedo Goás ens han explicat que els ha agradat participar en aquest projecte perquè les imatges “estan ben triades i comuniquen molt bé una història local”. També han destacat la bona comunicació amb els impulsors i el fet de treballar sobre una proposta molt definida.

Slim Safont
 
Dels grafits al muralisme
 
Però, qui són aquests artistes?
 
L’ Slim Safont ja a l’escola i a l’institut dibuixava durant les classes, encara que això no sempre agradava als professors. Amb només 12 o 13 anys va adoptar el nom d’Slim com a grafiter. Tot i que a Berga no s’oferia Batxillerat artístic, posteriorment va cursar Belles Arts a la universitat, demostrant que la motivació artística sempre havia estat present en ell. Allà ja es van conèixer amb en Wedo. Tots dos venien del món del grafit i els interessava la pintura en gran format.
 
Consideren que el grau de Belles Arts era excessivament conceptual i que oferia poques eines per a la vida professional. Per això, tant ells com altres companys es defineixen en bona part com a autodidactes. El seu progrés l’atribueixen a les hores d’esforç i treball que hi han esmerçat, així com a la possibilitat d’haver pogut treballar amb altres artistes.

 
L’Slim cap als 22 o 23 anys va començar a dedicar-se professionalment al muralisme. Una estada de dos mesos als Estats Units va marcar un punt d’inflexió en la seva trajectòria. Des d’aleshores ha pintat a dinou països, entre els quals Xile, Alemanya, Suècia, França o Itàlia.
 
En Wedo també és un muralista amb una trajectòria consolidada, a qui li agrada captar la cultura i les problemàtiques socials en les seves obres: li interessa reproduir la mitologia dels llocs que li expliquen. Té murals per llocs d’Europa, Àfrica i Àsia. També ha treballat en escenografia i disseny en la part visual del món musical.

Actualment treballen en l’empresa Simultanis i els contractes els fan sobretot a través de festivals, ajuntaments i institucions. Amb els anys han desenvolupat un estil propi i un discurs artístic personal que els permet gaudir de més llibertat creativa. Les ciutats i entitats els conviden perquè volen tenir una obra original seva.

 
Els seus encàrrecs poden ser privats —decoració, marques, logotips o escenografies— o públics, especialment vinculats a la memòria local, les tradicions i la cultura popular. Els seus murals tenen una doble lectura: vistos de lluny mostren la imatge global gairebé fotogràfica; vistos de prop revelen la força de la pinzellada i el traç, elements essencials del llenguatge pictòric que desenvolupen.
 
A més dels murals, cadascú evoluciona en un àmbit més personal. L’Slim participa en exposicions i galeries d’art, com la Sala Parés, així com en altres mostres a París o Itàlia. En aquests espais presenta fotografies, vídeos del procés creatiu i pintures a l’oli. Sovint incorpora codis QR perquè el públic pugui connectar amb el procés de producció de les seves obres.
 
En Wedo en el treball d’estudi fa maquetes per a projectes; ara ja en té una bona col·lecció i també vol exposar-les. La part escultòrica sempre li ha interessat.
 
L'art com a mirada social
 
L’Slim (amb qui vam mantenir més conversa per raons d’horari) ens va explicar que entre les seves influències cal destacar el muralista mexicà Diego Rivera, conegut per les seves obres de fort contingut social en edificis públics de Ciutat de Mèxic. Moltes de les creacions de Slim també tenen una mirada crítica i social, probablement la vessant creativa més personal i la que més el satisfà. Li agrada arribar a un barri o a un país, observar el paisatge, l’entorn i les persones, parlar amb la gent i construir un fil conductor que acaba inspirant la seva obra.
 
Tant l’un com l’altre coincideixen que el seu interès no és només decorar ciutats, sinó transmetre un missatge. Aquesta manera de treballar al carrer també els permet parlar amb la gent i compartir el procés creatiu amb les persones que observen l’obra.

 
Participació d’alguns residents del Carrilet d’AMPANS
 
Un grup de set residents van participar pintant una part del mural amb pinzell o corró. Al principi aquests joves es mostraven seriosos, se’ls va explicar el procés i ben aviat es van animar a fer preguntes. Tot seguit, tres o quatre es van animar a pintar i els van ajudar a cobrir les parts planes del mural. La jornada participativa també va donar al projecte una dimensió humana i comunitària, fent que els residents poguessin sentir el mural com una obra una mica seva.

 
L’ Slim, en la conversa, transmet calma, precisió i unes idees molt clares, una quietud que contrasta amb el ritme intens de producció que exigeix el muralisme. En Wedo té una mirada viva i encomana entusiasme quan parla de l’obra i de l’objectiu del muralisme. La pintura, en el cas d’ells dos, sembla anar més enllà de l’ofici. Els viatges, les experiències i el contacte amb realitats diferents alimenten una obra que combina sensibilitat social i recerca personal.
 
Slim i Wedo, us desitgem una llarga trajectòria en aquesta professió cada vegada més reconeguda dins el món artístic. Heu aconseguit crear una signatura pròpia i una obra amb personalitat. Segurament molts veïns de Balsareny s’han aturat aquests dies per observar-vos treballar i felicitar-vos per una obra que ja forma part del paisatge urbà del poble.
 
Lluïsa Coma, Isidre Prat i Alfred Selgas
Fotos: Sònia Orriols, Alfred Selgas, Lluïsa Coma 

dimarts, 12 de maig del 2026

Tempo: ‘Un vestit nou per a l’emperador’

 
 
El dia 3 de maig el Cicle Tempo d'espectacles per a tots els públics ens va oferir  l’obra Un vestit nou per a l'emperador, de la companyia La Pera Llimonera.
 
Es tracta d’una adaptació lliure i fins i tot satírica del popular conte de Hans Christian Andersen; una divertida i esbojarrada versió d’un dels seus grans clàssics, que va posar damunt de l’escenari la hipocresia i la mentida de la nostra societat, contraposant-hi la sinceritat de la infantesa.

 
Hans Christian Andersen va publicar l’any 1837 un conte anomenat El vestit nou de l’emperador.  L’argument consisteix bàsicament en l’obsessió d’un emperador per demostrar el seu poder a través del luxe i l’aparença.
 
L’emperador d’Andersen va encarregar a dos sastres el vestit més fi del món a canvi d’una gran recompensa. Aquests el van enganyar, dient-li que el vestit estava fet d’una tela màgica que era invisible per als estúpids.

 
L’emperador es va emprovar l’inexistent vestit i no es va atrevir a dir que no el veia per por de ser considerat com a ximple; i més després dels elogis que va rebre dels seus ministres, que tampoc no van gosar admetre que no veien res.
 
L’emperador va sortir en desfilada i la gent no gosava dir res: tothom estava assabentat de les propietats de la tela, i temien posar de manifest la seva estupidesa. No va ser fins que un nen va exclamar que l’emperador anava nu, que el públic va esclafir en rialles.

 
El missatge del conte d’Andersen és ben clar: alerta contra la vanitat que amaga la buidor i contra la hipocresia que impedeix dir les veritats més òbvies. Tan sols un nen, que encara no està sotmès als prejudicis socials, és capaç d’expressar el que pensa sense tenir por de l’opinió dels altres. És, doncs, un advertiment que ultrapassa el marc de la ficció, ja que és vigent pertot arreu i a totes les èpoques, i també ens interpel·la avui i aquí.
 
Jordi Vilanova
Fotos: La Pera Llimonera






Imatges de Balsareny

 


Imatges de Balsareny
 
Us presentem una nova imatge d’un indret del terme municipal de Balsareny. Sabeu on correspon i alguna dada de la seva història? Publicarem la resposta més endavant, en aquest mateix post.

Text i foto: Isidre Prat Obradors


Mural commemoratiu del Carrilet a la residència d’AMPANS a Balsareny

 

L’any 1885 va arribar a Balsareny el Carrilet, el tren de via estreta que comunicava Manresa amb Olvan i després amb Guardiola de Berguedà. Construït per la societat “Tramvia o Ferrocarril Econòmic de Manresa a Berga”, aquest servei ferroviari —que transportava passatgers i mercaderies (cotó, carbó, ciment i manufactures de les fàbriques tèxtils del Llobregat), va funcionar fins al 30 de juny de 1973. 

 
En el terreny on hi va haver l’antiga estació de Balsareny, avui la Fundació AMPANS hi té una residència per a atendre persones amb discapacitat intel·lectual i trastorns de conducta; un centre que precisament porta per nom “El Carrilet” en record de la història del lloc. En vam informar sobretot amb motiu de la seva inauguració, el 12 de juliol de l’any passat.
 
Quan es construïa el centre, ja s’hi van integrar les pedres de l’antiga andana de l’estació, visibles des de l’avinguda del Carrilet. Ara, l’Ajuntament ha signat un conveni amb la Fundació AMPANS per fer-hi pintar un mural commemoratiu.

 
Així, un dels murs de formigó de la residència, de 47 metres de llargada, paral·lel a l’avinguda del Carrilet, serà testimoni d’una recreació artística amb cinc fases del passat balsarenyenc: el transport amb carros de traginers, l’arribada del Carrilet, la connexió social amb el tren com a vida quotidiana, la funció econòmica i la industrialització, i el seu declivi i desaparició.

 
El mural el farà el conegut artista Slim Safont, que n’ha pintat arreu del món, i ja hi està treballant juntament amb el seu company d’equip, Wedo Goás; a més, tenen previst de fer participar alguns residents del centre en la confecció del mural.

 
L’Ajuntament, impulsor de la iniciativa, veu amb bons ulls aquesta obra, ja que, a part d’embellir una paret, principalment grisa, creu que hi ha moltes similituds entre l’antiga estació i la nova residència, ja que considera que ambdós equipaments constitueixen «un lloc de trobada, d’arribada i de partida; d’encreuaments de persones i de vides; un indret en el qual pots trobar algú que formarà part del teu viatge vital. La vida és plena de “trens”, d’oportunitats que passen constantment per davant nostre; i sens dubte la residència El Carrilet n’és una.»
 
Sarment
Fotos: Jordi Vilanova / Alfred Selgas









dilluns, 11 de maig del 2026

Ruta geològica per Balsareny (II)

RACONS DEL BAGES I DEL MOIANÈS
 

La balma de la cruïlla de Cal Castellà, a la Rabeia
 
Aquest mes acabem la ruta geològica pel terme de Balsareny, que es va fer el dissabte 21 de març amb el geòleg manresà Josep Maria Mata i Perelló.
 
Els nous verns i pollancres de la resclosa
 
La segona part de la ruta comença a la resclosa dels Manresans, on es poden veure les noves plantacions: la majoria són verns i hi ha alguns pollancres i arbustos, que es van plantar perquè les obres de la resclosa van malmetre una part de la vegetació de l’indret.
 
El meandre del riu a la Rabeia
 
Seguint el camí cap al nord, vora el riu, es passa pel meandre de la Rabeia, que és molt pronunciat. Cal destacar que en la seva part convexa es dipositen els materials que arrossega el riu després d’arrencar-los de la part còncava, a l’altra banda, on l’excavació del riu ha deixat el penya-segat dels plans del Vilar. Josep Maria Mata va comentar que en alguns meandres —no és el cas d’aquest— hi ha dipòsits dels anomenats “placeres”, acumulacions de minerals valuosos, que s’hi acumulen perquè són pesats i resistents, com l’or i l’estany. Per exemple, al Segre es poden trobar petites partícules d’or entre les graves i sorres dipositades pel riu —a Balaguer hi ha un Centre d’Interpretació de l’Or, que munta activitats.
 
Dues balmes
 
Continuant pel meandre, a la cruïlla de Cal Castellà, hi trobem una balma d’uns cinquanta metres de llargada i uns dos metres de fondària màxima. És semblant a la que hi ha al bosc dels aurons, proper a la resclosa, que va servir d’aixopluc durant anys a l’antic siquiaire; però aquesta darrera és més curta. Totes dues es van formar per l’erosió de roca tova, com les argiles, entremig de roca més dura que encara aguanta, de gresos i calcàries.
 
El pou d’aigua
 
Passem per l’esquerra de cal Roqueta fins a trobar la carretera de la Rabeia, on hi ha un pou d’aigua restaurat, en un revolt, sota la masia del Lledó de Trascastell. El vàrem descriure a Imatges de Balsareny (Sarment núm. 549, octubre 2024) i és patrimoni de la Diputació. Continuem cap a l’oest en direcció al Castell.
 
L’anticlinal de Balsareny
 
Ens creuem amb el camí de la via. En la cruïlla, seguim només cent metres a la dreta (direcció a Navàs), per veure els majestuosos estrats del flanc meridional de l’anticlinal de Balsareny, inclinats cap al sud. Josep Maria Mata va comentar que l’anticlinal de Balsareny continua amb el de Súria. El de Balsareny és més lax, o sigui, el pont que fa no és gaire pronunciat, comparat amb el de Súria, que fa més pont —el poble Vell de Súria es troba sobre uns estrats molt inclinats—.
 
El turó del Castell
 
Tornem els cent metres enrere i seguim la carretera amunt fins a la capelleta de Sant Antoni. Tot seguit, pugem fins al Castell i l’església romànica i els comentem. També ens fixem en l’impressionant mur de pedra seca que separa els dos monuments; a més de veure unes bones vistes del Pirineu.
 
Donem la volta per tot el recinte del Castell i tornem a baixar. Des de la pista ampla es veuen molt bé els estrats gruixuts vermellosos sobre els quals s’assenta el Castell. També estan inclinats cap al sud, perquè, de fet, el Castell es troba sobre el vessant meridional de l’anticlinal.  

Les capes vermelloses, inclinades cap al sud, sobre què s’assenta el Castell de Balsareny (són de la Formació Artés)
 
Els materials vermellosos del recorregut, de pedra sorrenca i margues, pertanyen a la Formació Artés (de l’Oligocè, fa uns 30 milions d’anys).
 
La torreta i les restes d’una capelleta
 
A la falda de la muntanya agafem un camí a l’esquerra (poc abans d’arribar al Sant Antoni), que va baixant per un terra molt empedrat de calcoarenita. 

La Torreta, feta bàsicament amb pedra sorrenca

Al cap de poc arribem a la Torreta, el fortí carlí, que es manté força bé. Ja en vàrem parlar a Imatges de Balsareny (núm. 514, juliol 2021). Es va construir al segle XIX, sobretot amb la pedra sorrenca que hi havia a l’entorn.

L’estructura d’una de les antigues capelletes que seguien fins al castell, on es feien les parades del Via Crucis


Continuem baixant per un corriol, passant per les restes d’una de les capelletes del Via Crucis que hi havia hagut. Tot i que es van destruir per la guerra, aquesta conserva tota l’estructura, amb teulada i tot, però sense res a dintre.
 
El pont de la riera del Mujal
 
Finalment, passem pel carrer de la Costa del Castell, a la vall de la riera del Mujal, i veiem que, a l’altra banda —carrer de la Riera— les cases també es troben sobre estrats inclinats, reforçats amb murs. A més hi ha una esllavissada, segurament deguda a les darreres pluges.

El pont sobre la riera del Mujal, on hi havia l’antiga palanca

Després de passar pel pont de la Riera —antiga palanca de fusta—, tornem cap al poble, passant pel túnel de l’Ajuntament i pel Repeu, per observar la font dels Enamorats, de Mn. Joan Bajona, fins arribar a l’Institut Escola.
 
El total de la ruta, entre les dues parts, va ser d’uns 6 km. Un recorregut gairebé igual és el que es troba a l’aplicació del mòbil Natura local.

Text i fotos: Isidre Prat 

Jaume Masplà, en el record

 
Als 82 anys ens ha deixat en Jaume Masplà i Soler, un balsarenyenc que ha deixat una forta empremta en el teixit cultural del nostre poble. Des d’un perfil discret, sempre ha estat un col·laborador necessari en tota mena d’activitats que es fessin a Balsareny: un “pencaire” dels millors, tothora disposat a ajudar en allò que fes falta, que mai no va tenir un no per a ningú, sense demanar protagonisme però alhora sense fallar mai, i sempre aportant un toc d’alegria i d’humor en tot el que feia.
 
Format en el món de l’Escoltisme, on juntament amb altres joves va interioritzar lemes com “sempre a punt” i “tant com puc”, el recordem en la dècada de 1960 formant part de l’equip del “Carrusel”, un espectacle modern i avançat al seu temps, que va arribar a aplegar una notable colla de jovent fent música, teatre i humor. Encara el 2023, juntament amb altres membres del grup, va participar en l’enregistrament del vídeo sobre el Carrusel que podeu trobar al web Memòria de Balsareny.
 
El 1974 va ser membre de la primera associació de pares i mares d'alumnes de l'escola Guillem de Balsareny. També va ser des dels inicis un ferm col·laborador del Cercle Cultural de Balsareny, i entre altres coses era un dels puntals que, entre 1979 i 1984, van fer possibles els Festivals d’Estiu; i fins a la fi ens ha ajudat a repartir la revista Sarment. També va treballar molt de temps ajudant a muntar, sempre amb altres companys, el Rebost del Traginer, perquè sentia la Festa dels Traginers com una cosa molt del poble. Així mateix va col·laborar en les cavalcades dels Reis de l’Orient, i durant molts anys ha format part del grup de tramoies dels Pastorets de Balsareny. A tot arreu era el primer d’arremangar-se, tot i saber que generalment no sortiria a les fotografies; però estava content d’ajudar, perquè tot ho feia envoltat d’amics amb qui compartia il·lusions i entusiasme.
 
Encara no fa un any que se’n va anar, massa aviat, la seva esposa, la Paulina Galera Patón, que també cooperava amb els Pastorets, entre altres activitats. I ara li ha arribat el torn al Jaume. Balsareny diu avui adeu a un home que estava “sempre a punt”, que sempre hi era quan calia; i nosaltres a un bon amic, a qui tanmateix mantindrem viu en la memòria. Expressem el nostre condol a la seva família, i que el puguin recordar durant molts anys.
 
R.C.


Petites grans lliçons
 
Des de petita ja em cuidaves,
com un ocell amb les teves mans m’abraçaves.
Els teus consells sempre els portaré al cor,
ja que són més importants que l’or.
 
Moltes coses m’has ensenyat
i de totes me n’he refiat.
Altres coses he après,
ja que tu ets millor que res.
 
D’entre totes, el més important
ha sigut sempre seguir endavant.
Amb paciència i bon humor
fas que la foscor no arribi al cor.
 
Sempre amb un somriure a la cara,
des que et vaig conèixer fins ara.
Amb aquesta llum que desprens
fas que tot sigui immens.
 
Martina Arpa Masplà


diumenge, 10 de maig del 2026

Impacte i colonització de la canya als cursos fluvials: millora de la qualitat ambiental i naturalització de la riera del Mujal


La canya (Arundo donax), tot i ser una espècie exòtica, constitueix una de les imatges més recognoscibles dels ambients fluvials del nostre paisatge rural, on forma extensos canyers sovint densos, monoespecífics i amb un baix nivell de biodiversitat. Aquesta gramínia, originària de l’Àsia oriental, pot assolir fàcilment entre tres i quatre metres d’alçada requereix molta insolació i creix ràpidament, per aquest motiu ha estat històricament aprofitada per diverses funcions: com a tallavent, per a la fixació del sòl o com a suport per a conreus hortícoles.
 
A la tardor, la planta desenvolupa un plomall vistós que correspon a la seva estructura reproductiva. Tanmateix, en les poblacions presents al nostre país, aquestes inflorescències no produeixen llavors fèrtils. Això implica que la seva expansió no depèn de la reproducció sexual, sinó que es basa gairebé exclusivament en la propagació vegetativa mitjançant rizomes. Aquests rizomes són tiges subterrànies llenyoses, sovint confoses amb arrels, que actuen com a òrgans d’emmagatzematge de nutrients i de regeneració. Cada any, a partir d’aquests rizomes, emergeixen noves tiges aèries —les canyes— que duen a terme la funció fotosintètica i estructural de la planta. Un cop finalitzat el cicle anual, aquestes tiges s’assequen.
 
Els canyers: natura i cultura en el canvi ambiental global
 
Tradicionalment quan la canya s’havia assecat, era el moment d’aprofitar per tallar-les i utilitzar-les en l’agricultura i la construcció, s’aprofitaven les canyes més vigoroses o les que fessin les funcions més òptimes per les necessitats de les societats humanes locals, les restes es deixaven i normalment es cremaven amb un foc vigorós sota control ja que el combustible present estava sec i disponible. Amb el foc s’eliminava qualsevol competència i permetia la insolació del rizoma que ben estimulat es regenerava de manera contundent amb noves canyes verdes i tendres que creixien ràpidament.  
 
La canya seca destaca per la seva elevada resistència, fruit de la seva estructura fibrosa. A més, presenta una morfologia característica: és buida per dins i segmentada entre nusos. En aquests nusos hi ha gemmes latents que, fins i tot després de l’assecat, poden mantenir la seva capacitat de rebrot. Així, si una canya és parcialment enterrada en condicions favorables de llum i humitat, generarà nous brots, fet que evidencia la gran capacitat regenerativa de l’espècie.
 
Aquesta notable adaptabilitat i eficàcia reproductiva expliquen l’èxit colonitzador de la canya, però també el seu caràcter problemàtic en l’ecologia. Es tracta d’una espècie invasora amb una elevada capacitat per escampar-se desplaçant la vegetació autòctona i alterant els ecosistemes fluvials. Per tant, tot i el seu valor tradicional i els seus usos històrics, la seva presència requereix una gestió acurada per preservar l’equilibri dels hàbitats naturals.
 
Desequilibri ecològic de la llera d’un curs fluvial colonitzat per un canyer que no hi deixa créixer el bosc de ribera. Foto: Sergi Fontseca Riera.
 
La canya als cursos fluvials: problema ecològic i reptes de gestió
 
Als cursos fluvials mediterranis, la presència de canyers extensos s’ha convertit en una de les transformacions ecològiques més visibles —i problemàtiques— de les darreres dècades. Sovint es genera confusió entre la gestió d’aquests canyers i la tala del bosc de ribera, però són realitats ben diferents. Eliminar les canyes no és destruir ecosistemes: al contrari, serà el pas necessari per recuperar-los, ja que els canyers provoquen una competència desigual als boscos de ribera.
 
La canya és una espècie al·lòctona molt expansiva, colonitza ràpidament els espais fluvials gràcies al seu creixement accelerat i a la seva capacitat de rebrot. Aquesta dinàmica impedeix el desenvolupament del bosc de ribera autòcton, format per espècies com verns, àlbers, freixes o salzes de creixement molt més lent. Allà on s’estableix un canyer dens, el bosc de ribera pràcticament no té oportunitat de regenerar-se.
 
Ràpid creixement dels rebrots de canya en una mota estassada. Foto: Sergi Fontseca Riera.
 
A més, la diferència funcional és notable: mentre que les espècies autòctones tenen arrels profundes i estructures resistents que estabilitzen les ribes; la canya forma masses més superficials i homogènies, amb menys capacitat de resistència davant episodis extrems.
 
Com també la diferència ecològica: mentre el bosc de ribera és diversificat i disposa de diferents estrats estructurals que permeten la presència de moltes plantes tant horitzontals com verticals, i que actuen de refugi per nombroses espècies animals; els canyers son tupits i amb un subsol colonitzat pel rizoma que no deixa espai per gaires espècies ni vegetals ni animals empobrint biològicament l’espai.
 
Riuades i dinàmica hidrològica dels cursos fluvials
 
Un dels problemes més rellevants dels canyers es fa evident durant les avingudes d’aigua, comunes als entorns mediterranis. Les tiges seques de la canya s’arranquen amb facilitat i són arrossegades riu avall, acumulant-se en ponts i passos estrets, on provoquen taps i augmenten el risc d’inundacions.
 
En canvi, la vegetació de ribera autòctona tendeix a doblegar-se sense arrencar-se completament, dissipant l’energia de l’aigua, reduint la seva velocitat i evitant l’avinguda catastròfica. Aquesta diferència sobre com eliminar un canyer o recuperar i mantenir el bosc de ribera és clau en la gestió dels riscos ambientals.

L’expansió dels canyers enmig les lleres de rius estacionals mediterranis és el veritable problema de taponament dels ponts en les riuades mediterrànies. Foto: Sergi Fontseca Riera.
 
Quan observem que una avinguda d’un riu mediterrani arrossega el que ens semblaria que es tracta de vegetació de ribera no és la vegetació del bosc autòcton, sinó que es tracta de canyes seques, que ja han complert el seu cicle biològic, que hauran deixat el rizoma a disposició de rebre insolació, regat i disposat per fer nous brots de canyes per generar un nou canyer.
 
El foc: un aliat inesperat de la canya
 
Els incendis representen un altre factor crític dels riscos ambientals que ens genera la canya, ja que els canyers cremen amb gran facilitat i propaguen el foc ràpidament d’una riba a l’altra creuant la llera del riu o riera, que si hi hagués un bosc de ribera en ser el tipus de vegetació més humida el foc no hauria creuat amb tanta facilitat. Però el més preocupant és el que passa després del foc: la canya es regenera amb més força que abans.
 
Això es deu a diversos mecanismes:

  • Major insolació després del foc
  • Fenologia adaptada a la regeneració post-incendi
  • Alta taxa de creixement
  • Resposta positiva per l’enriquiment de nutrients del sòl
 
Mentrestant, les espècies de ribera, poc adaptades al foc, tenen moltes més dificultats per recuperar-se i la canya guanyarà terreny de manera molt més ràpida i efectiva per la seva capacitat colonitzadora. No és casual que la saviesa popular digués de manera ancestral: “si vols un bon canyer, crema’l pel gener”.

La canya és molt poc densa i seca: això en facilita molt la propagació dels incendis. Foto: Sergi Fontseca Riera.
 
Un origen lligat a l’activitat humana
 
Històricament, la canya ha estat una espècie útil. S’utilitzava als horts (per emparrar mongeteres o tomaqueres), en construcció, en artesania (cistells, nanses) o fins i tot en estructures de sostres. També es feia servir per estabilitzar marges i construir petites terrasses en terrenys inclinats per guanyar superfícies de conreu.
 
Aquest ús continuat en limitava l’expansió. Però amb l’abandonament progressiu del món rural i la pèrdua d’aquests aprofitaments, la canya ha quedat sense control i s’ha expandit massivament.
 
Aquest cas exemplifica com els canvis en els usos del territori poden tenir efectes ecològics molt importants i constitueixen el que s’anomena com a canvi ambiental global.

Antiga feixa ara abandonada amb arbres que estan essent envaïts pels canyers. Foto: Sergi Fontseca Riera.
 
Quines són les solucions?
 
Eliminar la canya és difícil, costós i requereix constància. No hi ha solucions simples ni immediates.
 
Les estratègies més efectives inclouen:
 
  • Extracció manual del rizoma: és el mètode més selectiu, però també el més laboriós. Cal eliminar completament el sistema subterrani, ja que fragments molt petits poden rebrotar.
  • Maquinària lleugera: en cursos intermitents molt degradats es pot utilitzar, sempre amb supervisió tècnica.
  • Inundació controlada: en alguns casos, com disposar d’un cabal permanent i constant, es pot mantenir el sòl inundat i amb això eliminarem els rizomes, que no sobreviuen en aquestes condicions.
  • Cobertura amb plàstics biodegradables: Es cobreix el sòl on hi ha el rizoma per evitar-ne el rebrot i així el creixement de les noves canyes, el rizoma de la canya no suporta viure sense insolació, pera tant és una manera d’exterminar-lo. Aquesta tècnica requereix temps i seguiment, i pot presentar problemes si les riuades desplacen els materials. És l’opció presa a la riera del Mujal que en no ser de curs permanent, ni de riuades fortes pot ser la millor solució.
  • Restauració amb vegetació autòctona: plantar arbres de ribera i mantenir-los durant anys és la clau definitiva. La canya no tolera l’ombra, de manera que un bosc de ribera madur pot acabar eliminant-la. També duta a terme a la riera del Mujal, requereix de manteniment i aconseguir la coberta densa per la vegetació de ribera abans que el canyer s’expandeixi, el bosc de ribera madur tardarà molts anys en evolucionar i caldrà anar-lo cuidant.
En tots els casos, el seguiment a llarg termini és imprescindible. La canya és persistent, i qualsevol fragment residual pot reiniciar el procés.

Cobertura de la riera del Mujal amb plàstics biodegradables per asfixiar el rizoma dels canyers. Foto: Gerard Feliu.
 
Recuperar l’equilibri fluvial de la riera del Mujal
 
La gestió dels canyers no és només una qüestió de control d’una espècie invasora: és una oportunitat per restaurar ecosistemes fluvials sencers. Recuperar la dinàmica del bosc autòcton a la riera del Mujal implica millorar la biodiversitat, estabilitzar les ribes, reduir riscos ambientals i augmentar la resiliència davant el canvi climàtic.
 
La canya, amb tota la seva tenacitat, ens recorda fins a quin punt els paisatges responen als nostres usos del territori al llarg de la història. I també que la restauració ecològica és possible, però exigeix coneixement, recursos i perseverança.
 
Un cop els canyers els tinguem sota control o els haguem reduït en gran mesura caldrà confiar amb el control natural de la mateixa dinàmica ambiental de la Riera del Mujal, això ho farà la vegetació de ribera, si aquesta es troba sana i ben desenvolupada farà que la canya no tingui la llum necessària per al seu creixement massiu.
 
Per aconseguir això hem de recuperar la naturalitat de la llera i les riberes per disposar així d’un bon ecosistema, madur, dinàmic i persistent, que ens protegirà davant del risc d’inundacions.
 
Sergi Fontseca Riera
Grup de treball de Medi Ambient, Balsareny Educa